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    宋代第一丹青妙手——李公麟

    【日期:2022-03-25】 來源:舒城政府網【打印頁面】【關閉窗口

      李公麟(1040~1106)北宋著名畫家。字伯時,號龍眠居士。舒城(今安徽省舒城縣)人。其父李虛一,曾任大理寺丞,喜收藏法書名畫,因此,李公麟自幼即深受藝術熏陶。熙寧三年(1070)登進士第,歷任南康、長垣尉,泗州錄事參軍等地方官員,后入京為中書門下省刪定官、御史臺檢法和朝奉郎。元符三年(1100)因病退歸隱家鄉龍眠山莊。李公麟作為一名文人畫家活躍于北宋畫壇。在政治上,他沒有完全卷入當時的“黨爭”漩渦,與新黨的王安石和舊黨的蘇軾、黃庭堅等人均有書畫交誼,又是駙馬都尉王詵的座上客。他襟懷超脫,“從仕三十年,未嘗一日忘山林”。其文章有建安風格,書法學習晉、宋間人的書風,同時又善于鑒辨鐘鼎古器,博聞強識,是一位有高深修養和多方面才能的藝術家。

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      李公麟在繪畫創作上的表現范圍之廣闊,是歷史上文人畫家少有的。道釋、人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥等無所不能,且精于臨摹。他初學顧愷之、陸探微、張僧繇、吳道子,進而又廣泛師法晉隋唐宋諸家。但他不蹈襲前人,能取前人長處,以為己有。他作畫時能大膽地摒棄色彩,專用白描,即僅以單純洗練、樸素自然的線條來表現物象的形貌情態,使以往僅作為粉本(草稿)的白描,形成為獨立的、具有高度概括性和表現力的藝術形式,成為可與重彩和水墨淋漓的畫法相抗衡的傳統繪畫方法之一,為豐富中國畫的表現技法作出了重大的貢獻。同時他又重視師法造化,注意對客觀對象作敏銳周密的觀察。為了畫出馬的神駿,他每過太仆廄舍,“必終日縱觀,有不暇與客語者”。他畫的人物,一眼就能看出其不同地區、民族、階層的特點,氣質鮮明,性格突出,而不以表面的肥紅黑瘦區分人物的貴賤。在創作中,他主張以“立意為先,布置緣飾為次”。對主題的表達能在構思、構圖當中,抓住最能耐人尋味的一瞬間,每每出人意表。他畫道釋人物能出奇立異,創造出《長帶觀音》、《自在觀音》等新形象,將觀音畫成飛舞長帶的人間少女,把維摩詰畫成溫文爾雅的士大夫,進一步使得道釋畫由宗教崇拜的偶像向觀賞性繪畫的歷史性轉變。

      李公麟現存作品有《五馬圖》、《臨韋偃牧放圖》、《維摩詰像》(傳)、《免胄圖》(傳)及《圣賢圖》(南宋石到本)等流傳于世?!段羼R圖》,紙本,白描,描繪當時皇家駟監和左驥院的鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花五匹駿馬及牽馬的奚官或圉人,人物和馬匹均各具風采神韻。行云流水似的線條,將馬的******體態及健美的筋肉毛色表現得栩栩如生。牽馬者的面容和衣紋,只以極簡潔的輪廓線勾出,其不同民族、不同身份、不同神情特征便躍然紙上。

      李公麟的繪畫在當時即受到推崇和重視,對后世也有重大影響,以至畫白描者莫不祖述李公麟,南宋賈師古,元代趙孟頫、張渥,明代丁云鵬、陳洪綬所畫的人物、鞍馬都不同程度的受到李公麟畫風的影響。

      李公麟在舒城的遺跡有春秋山讀書堂、洗墨池,龍眠山龍眠山莊,縣城有旋源館,龍眠書院等。李公麟墓城關鎮舒東村。


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